|
Истоки
Сюжеты
Традиция Творчество Технология Антология Ежедневник Памятники мировой литературы |
Лузитания
| 1 2 3 |
ЧАСТЬ ПЯТАЯ. ДВЕЙН И КСЕНИЯ..
|
___ На сцене появляются ДВЕЙН и КСЕНИЯ. ___ КСЕНИЯ: - Конечно, мечтала стать актрисой. Но... никак не получалось. Работала певичкой в кабаре на Манхеттэне - это было вершиной моей творческой карьеры. Потом, после ссоры с одним человеком, бросила и это занятие, ушла в стюардессы. ___ ДВЕЙН: - После ссоры с Генри Швигером? ___ КСЕНИЯ: - Эй, красавчик, откуда ты знаешь, что это был Генри? ___ ДВЕЙН: - Пытаюсь догадаться. Чтоб сюжет был интересней. ___ КСЕНИЯ: - Хм... И ты расскажешь мне о своём секретном обществе? ___ ДВЕЙН: - Расскажу. Обещаю. ___ КСЕНИЯ: - Да, это было после ссоры с Генри Швигером. Я пела, он играл в оркестре на саксофоне. Наверно, была любовь. Но я сама разорвала наши отношения. Так бывает. ___ ДВЕЙН: - Понимаю. ___ КСЕНИЯ: - С тех пор я больше никогда его не видела. ___ Пауза. Двейн пристально смотрит на Ксению. ___ КСЕНИЯ: - Теперь ты рассказывай. ___ ДВЕЙН (кивает, подходит к Ксении вплотную): - Да. Только сначала одно важное дело. ___ Двейн берёт Ксению крепко за плечи, разворачивает к себе и целует. Сразу начинается песня "ЗДРАВСТВУЙ, ПРИВЕТ!" . Первые такты - это ритм на барабанах и продолжающийся поцелуй. С началом мелодии поцелуй превращается в танец. Этот танец - страстный, динамичный и ироничный и пародийный одновременно. Во второй части песни (мелодия с начала) на сцене появляются ТАНЦОРЫ и присоединяются к танцу главных героев. В третьей части Двейн и Ксения останавливаются и поют. ___ КСЕНИЯ: |
|
- День как без вина Или без сигарет, Как прожить без неё не знал, И сквозь тысячу бед, Один среди людей, Шёл тенью от камней. |
| ___ ДВЕЙН: |
|
- Здравствуй, привет, привет! Я искал тебя двести лет, Я нашёл тебя, алый цвет. За печалью - весна, А весенний хмель - Чашу всю до дна. |
|
___ В четвёртой части их танец продолжается, а поёт теперь хор. ___ ХОР: |
|
- День как без вина Или без сигарет, Как прожить без неё не знал, И сквозь тысячу бед, Один среди людей, Шёл тенью от камней. Здравствуй, привет, привет! Он искал её двести лет, Он нашёл её, алый цвет. За печалью - весна, А весенний хмель - Чашу всю до дна. |
|
___ Мелодия заканчивается и вновь остаётся ритм на барабанах, а танец Двейна и Ксении превращается обратно в поцелуй. Танцоры, вопреки сложившейся традиции, сцену не покидают, а начинают воображать себя пассажирами "Лузитании" на прогулке по палубе. Кто-то беседует; кто-то показывает дамам фокус; появляется ОФИЦИАНТ с шампанским - кто-то берёт бокалы, произносит тост. ___ Когда вслед за ритмом прерывается и поцелуй, откуда-то из недр кителя Двейна (ну точно из плечевой кобуры) Ксения изымает револьвер, явно предмет для неё диковинный. ___ КСЕНИЯ (восторженно): - О-оум! ! (Нет, она его не перепутала, с чем все подумали, но подумала о том же.) Что это? ___ ДВЕЙН: - Это револьвер. Старинное оружие. Ему двести лет. ___ КСЕНИЯ: - И наверно... м-м, из него можно свалить бронтозавра! ___ ДВЕЙН: - Ещё как! ___ КСЕНИЯ (предполагает, как им пользоваться): - Вот так? ___ ДВЕЙН: - Он стреляет железными пулями. ___ КСЕНИЯ: - Красавец! Русская рулетка, итальянская вендетта, китайский порох и ковбойский норов. Никогда не держала в руках ничего более... мощного. Слушай, Двейн, он ужасно сексуальный! Мне даже кажется, что между нами кто-то третий. Давай... Я положу его сюда. ___ Ксения откладывает револьвер в сторону, пусть придумает сама - куда. Двейн не против и, более того, тут же об оружии забывает! А забывает потому что теперь Ксения сама подходит к нему вплотную. ___ КСЕНИЯ: - Теперь (сексуально) рассказывайте, господин агент! ___ ДВЕЙН (после паузы): - А я не помню себя. ___ КСЕНИЯ: - Не помнишь себя? Ты больной? ___ ДВЕЙН: - Нет, я неправильно сказал. Я не помню себя другим. Помню, что всю жизнь был агентом секретного общества, помню, что всю жизнь искал Золотой Камертон - менял имена, внешность. И не было юности, не было родителей, не было своего дома с семейными фотографиями на камине. Как будто тебя взяли из другого мира, вшили в череп задание и всё прошлое отсекли. Не знаю... понимаешь ли ты меня, но так бывает. ___ КСЕНИЯ: - Понимаю. Хотя, не очень. Почему так запроста о секретном? ___ ДВЕЙН: - Потому что суть поисков необычна. Настолько необычна, что в её реальность невозможно поверить. Это сказка. ___ КСЕНИЯ: - Сказка? ___ ДВЕЙН: - В своё время Заратустра назвал непонятный артефакт Золотым Камертоном. Почему? Потому что иногда этот артефакт, как говорили посвящённые, начинает звучать и всё вокруг заряжается положительной энергией. Я скажу тебе, что это такое. Это мощный кармический сенсор, способный, изменяя время и пространство, влиять (тут ему надо задуматься) на причинно-следственную связь, а по-просту - влиять на судьбу. Золотой Камертон - это послание Богов и тайна землян. И их мечта. Скорее всего, недостижимая, по-крайней мере - пока. Пока человечество не будет готово владеть им. Пока Боги сами не решат показать, где он лежит. Или пока мы не найдём его. ___ Начинается песня "МОРЕ" . Для танцоров - это медленный, нежный танец о любви. На экране появляется звёздное небо. ___ КСЕНИЯ: - Красивая сказка. Очень хочется в неё верить. ___ ДВЕЙН: - Порой мне кажется, что я и в следующей жизни буду искать Золотой Камертон. ___ КСЕНИЯ: - Я хочу тебе что-то сказать. Сначала звёзды на экране статичны, но постепенно они начинают движение на камеру и по мере звучания песни летят всё быстрее. ___ КСЕНИЯ: КСЕНИЯ (поёт): |
| - Зачем тебе небо? |
| ___ ДВЕЙН (поёт): |
|
- Чтоб стать тем же в точь И в следующей жизни, А тебе, свет, зачем ночь? |
| ___ КСЕНИЯ: |
| - Ночь? |
| ___ ДВЕЙН: |
| - Ночь. |
| ___ КСЕНИЯ: |
|
- Чтоб лунные сады цвели, Чтоб в синеве ночной дали, Ступая в мир на зов богов, Жила бы и моя любовь |
| ___ ДВЕЙН и КСЕНИЯ (вместе): |
|
- Быть может, станет свет от звёзд Сильней от грусти и от слёз, Но нежность смирит семь штормов, Так будет жить моя любовь. |
|
Песня заканчивается поцелуем Двейна и Ксении. Фигуры танцоров замирают. ___ В полной тишине - лишь со скоростью света летящие звёзды. Вскоре экран медленно гаснет, приходит и темнота. Занавес. |
| 1 2 3 |
И ВОТ ЕЩЁ НЕСКОЛЬКО ЗАКЛАДОК ОТ АВТОРА ПУБЛИКЕ ДЛЯ ВЕСЕЛЕНИЯ РЕЖИССЁРАМ НА ЖЕЛАНИЕ.
|
___ Кроме трёх мистеров, пассажиров знатных с разными интервью может быть больше. Пусть это будут В.Шахрин-Бегунов, С.Дали, Фрэнк Синатра и Ф.Ф.Коппола, А.П. и Ф.К., в конце концов. Пусть они поют, танцуют, посылают на, пусть молчат. ___ Это не мюзикл. Это музыкальный спектакль. А ещё точнее - мюзикл в изначальном смысле этого слова, каким он был в начале 20-го века, "объединяя различные самостоятельные типы зрелищ - ревю, шоу, оперетту, мелодраму, концерт и др." Вероятно, и поэтому здесь нет "жёсткой" партитуры. Руководствуясь мелодиями, режиссёр-постановщик вправе сделать собственные аранжировки песен, меняя тем самым окраску времени, динамику действа, смысловые акценты и т.п. ___ Паузы между частями, между диалогами и музыкой и т.д. должны быть минимальными. Их вовсе не должно быть. Динамика действа и ещё раз! Пусть даже зритель порой не будет успевать понять какую-то деталь, зато те, кому посчастливится увидеть спектакль вновь, с удивлением откроют для себя в нём что-то новое. ___ В "Карнавал" можно вставить показ мод "Космическая Одиссея - 2063". ___ Золотой Камертон - мощный кармический сенсор, способный, изменяя время и пространство, влиять на причинно-следственный характер действительности. ___ Звучание Золотого Камертона должно быть разным для каждого человека. Нет сомнений в том, что всякий способный мало-мальски творчески подумать индивидуум, услышит его на свой лад, ибо всякий представляет себе мечту и тайну человечества по-своему. Поэтому определить, каким будет звучание артефакта, предоставляю режиссёрам на собственное усмотрение. ___ Звучание Золотого Камертона должно быть разным для каждого человека. Нет сомнений в том, что всякий способный мало-мальски творчески подумать индивидуум, услышит его на свой лад, ибо всякий представляет себе мечту и тайну человечества по-своему. Поэтому определить, каким будет звучание артефакта, предоставляю режиссёрам на собственное усмотрение. ___ Для знания. Во втором веке до н.э. территория, занимаемая ныне Португалией, стала частью римской провинции Лузитания. В пятом веке н.э. контроль над территорией перешёл к вестготам, а в восьмом веке - к маврам. В конце десятого века началась Реконкиста - освобождение Пиренейского полуострова от мавров, которая продолжалась до 15-го века. В ходе этой войны и возникло государство Португалия (1143г.). ___ Теперь - один из ресторанов "Лузитании". В описаниях экранодействия, подобных этому, автор намеренно не делает разницы между "Лузитаниями" 1915-го года и 2063-го. Их дизайн может быть столь же идентичным, сколь и роскошным. То же касается моды в одеждах, блюдах и спиртных напитках. А так же близнецовости капитанов Тёрнеров и какдвекапли Швигеров. ___ "Режиссёру должно быть дано счастье проникнуть в произведение. Я ещё раз подчёркиваю - счастье, ибо к способности правильно читать произведение относится и очень редкая счастливая способность прочитывать его до конца. И так, как это имел в виду автор. Тогда задача режиссёра состоит в том, чтобы точно и в форме, исключающей недоразумения, передать участникам спектакля познания, которые режиссёр приобрёл, изучая произведение, - с тем, чтобы на этой основе мог возникнуть как можно более сообща выработанный взгляд на произведение. ___ Исходя из своего многолетнего опыта, я должен откровенно сказать, что такая коллективная концепция произведения складывается очень редко или почти никогда и что - к моему сожалению - чаще большинство людей полагается на то, что у режиссёра есть "правильная" концепция, которую он им излагает, и поэтому они более или менее покорно следуют за ним. ___ Это не мой идеал. Я предпочитаю певца-актёра, который, разумеется, выслушивает советы режиссёра, пользуется его помощью, если она ему нужна, но в разработке интерпретации идёт сам - настолько далеко, что действует как самостоятельно творящий актёр и заставляет забыть режиссёра. ___ Я должен подчеркнуть это потому, что сегодня, к сожалению, есть много режиссёров, которые испытывают потребность инсценировать самих себя, а не произведение..." ___ Это слова Вальтера Фельзенштейна (1901-1975), великого мастера музыкального театра. Согласен с каждой буквой этой цитаты, поэтому беззастенчиво под ней подписываюсь: эти слова должен был сказать я. ___ Господа режиссёры, актёры, музыканты, настоятельно предлагаю вам по разумной человеческой возможности бережней отнестись к историям двух "Лузитаний". Помните, что, как сказал дагестанский поэт, "если ты выстрелишь в прошлое из пистолета, будущее выстрелит в тебя из пушки." 21янв. - 5апр. 2003. |
Радиопрограммы Сергея Чернышева "В поисках золотого камертона", "Свердловский рок: как это было", "Есть повод" ищи на страницах портала GorodFM !
|